J a z z - P a s s i o n

1. Le coin des devinettes.

Index

M

McCarthy

Jackie McLean

Carmen McRae

Main

Maison Blanche / White House

Maîtresse

Warne Marsh

Warne Marsh - Lee Konitz

Mathématiques

Abel Meeropol

Don Menza

Helen Merrill

Olivier Messiaen

Militaires

Charlie Mingus

Thelonious Monk

Monstre à trois mains

Brew Moore

Morts prématurées

Morts violentes

Mousquetaires

Mozart (de l'Image d'Épinal à d'autres sujets...)

Multi-recording

Muse inattendue (?)

Musique classique

 

McCarthy

Q Peu de musiciens de jazz n'ont pas eu à subir la chasse aux sorcières déclenchée par ce sénateur qui voyait des communistes partout (et particulièrement dans le milieu du cinéma). Cependant, un producteur de disques a failli passer un mauvais quart d'heure. En effet, à l'époque, il était assistant de William Wyler (sur le film Vacances romaines). Et, comme il refusa de dire s'il appartenait ou non au Parti communiste car il avançait que cela était son droit le plus strict devant la Constitution de ne pas répondre à ce genre de question, il devint suspect. Et encore plus, quand il osa dire, par dérision, à ses accusateurs qu'il s'occupait d'une extremely Red organization. Il s'agissait en fait des Firehouse Five plus Two qui se déplaçaient dans une ancienne voiture de pompier... du plus beau rouge* !
De quel producteur de disque s'agit-il ?

* Source : Alain Tercinet : West Coast Jazz, 1986.

R Retsel Gineok.

 

Jackie McLean

Q Quel lien existe entre les compositions suivantes de Jackie McLean : Ofsa, Melonae, Omega, René (sur un disque d'Ornette Coleman) et Vern Zone ?

R Xuailimaf* !

* Ces prénoms sont respectivement les prénoms de sa Etniojnoc, sa Ellif, sa Erèm et son Slif.

 

Carmen McRae

Q Avec quels grands saxophoniste et trompettiste a-t-elle enregistré What Price Love et Yardbird le 10 juillet 1948 ?

R Eilrahc Rekrap et Selim Sivad (enregistrements de Naed Ittedeneb !).

 

Main

Q Quel pianiste jouait du piano en plaçant sa main gauche parallèlement au clavier, en raison d'une séquelle de poliomyélite ?

R Lrac Snikrep.

 

Maison Blanche / White House

Q Quel musicien proposa en 1964 de rebaptiser la Maison Blanche, Blues House ?

R Yzzid Eipsellig.

 

Maîtresse

Q Quel musicien a écrit une autobiographie dont le titre est : La musique est ma maîtresse ?

R Ekud Notgnille.

 

Warne Marsh

Q Quel "fou de sax"* a dit : Mais vous savez, quand nous avons démarré "Supersax", en 1971-72, je ne cassais pas des briques sur le plan du boulot ; je ne faisais pas beaucoup de blé. Warne, quand il s'est joint à nous, était dans la même situation. Il est entré dans "Supersax" et c'est ce qui a lancé sa seconde carrière. Sans nous, il serait sans doute devenu le patron d'un magasin de télévision dans la banlieue de Los Angeles. ** ?

* Dixit Jazz Magazine

** In Jazz Magazine n°326, février 1984, interview de Jean-Louis Ginibre.

R Dem Yrolf.

---

Q Dans le très beau duo Red Mitchell - Warne Marsh Big Two, enregistré en live au Fasching Club (Stockholm) le 18 avril 1980, Warne Marsh* reproduit note à note, phrase à phrase le très célèbre solo que Lester Young fit sur un standard en 1936**. De quel standard s'agit-il ?

* Et, comme le dit Mark Gardner dans les Liner notes du CD : C'est un superbe moment en hommage à Lester Young, une recréation historique. Comme si Warne Marsh voulait dire ainsi "Merci, Pres pour tout ce que vous avez donné, ainsi qu'au monde entier".

** Un des deux thèmes (l'autre étant Shoe Shine Swing) qui propulsa Lester Young au zénith, ...à perpétuité !

R Ydal Eb Doog.

 

Warne Marsh - Lee Konitz

Q Quel journaliste a écrit très justement : Les solos de saxophone, qu'ils émanent de Marsh ou de Konitz, ne manifestent pas le moindre hiatus. Il est évident que l'on reconnaît aisément qui est qui ; cependant, et c'est là un des secrets de cette musique, il arrive un moment où l'attention est prise en défaut : le "qui est qui" n'est plus qu'une clause inaugurale et l'auditeur succombe à une écoute totale ; il gomme de lui-même les différences et se retrouve face à une musique unitaire, une expression qui n'est plus celle de la différence affichée, mais du serré ou du très proche. Une unité où chaque différence est au service d'un tout en mouvement. ?

R Sioçnarf Drallib*.

* In Lennie Tristano, Eds du Limon, 1988.

 

Mathématiques

Q Connaissez-vous un trompettiste qui fut un élève brillant en mathématiques (diplômé de la Delaware State University) et qui affectionnait les jeux mathématiques ?

R Droffilc Nworb.

 

Abel Meeropol

Q Quelle magnifique chanson écrivit Abel Meeropol, un professeur de lycée, peut-être plus connu de certains sous son nom de plume (Lewis Allen) ? Et, pour quelle chanteuse écrivit-il cette chanson qui dénonce le racisme et le lynchage* ?

* Pour mémoire (et il en faut dans ce domaine !), le disque fut une des meilleures ventes de l'époque, et ce, malgré le fait que la majorité des radios l'avait censuré... N'oublions pas aussi que le label Columbia refusa de l'enregistrer pour le bonheur de Milt Gabler qui s'en chargea le 20 avril 1939 sous son label (Commodore ).

R Egnarts Tiurf / Yllib Yadiloh.

 

Don Menza

Q Quel saxophoniste alto raconte cette conversation téléphonique : C'était Don Menza. J'avais entendu parler de lui. Un grand ténor, jeune, à la technique fantastique. Musicien jusqu'au bout des ongles. Capable d'écrire des arrangements, de bien lire, de faire des jams. Même de fabriquer des becs et de réparer un saxophone. "On vient de m'apprendre que tu n'as pas d'alto ? C'est incroyable ! Comme si Bird n'avait plus eu d'alto. j'aimerais vraiment que tu rentres dans l'orchestre. Moi, j'ai un alto en bon état, je viens de le vérifier, j'en ai joué il y a peu. Si tu veux l'utiliser jusqu'à ce que tu puisses t'en offrir un, il est à toi... quand tu viendras à la répétition il t'y attendra." ?

R Tra Reppep.

 

Helen Merrill

Q De quelle chanson, déjà interprétée magnifiquement par Billy Holiday, Helen Merrill donna une très belle version le 22 décembre 1954 accompagnée notamment par Clifford Brown* ? ? ? ? ?

* Une question pour Barbara...

R T'nod Nialpxe.

 

Olivier Messiaen

Q Quel pianiste de jazz* étudia la musique avec Olivier Messiaen ?

* Qui travailla notamment avec Dizzy Gillespie et Shelly Manne, mais qui est plus connu comme l'auteur de célèbres thèmes musicaux de séries télévisées (Mannix, Mission impossible) ; il a aussi réalisé les musiques de films comme Bullitt et Le Kid de Cincinatti avec Steve McQueen, Dirty Harry de Don Siegel.

R Olal Nirfihcs.

 

Militaires

Q Qui enregistra, en 1945, D.B. Blues en (mauvais) souvenir des séjours (et sénuit !) en "detention barracks" auxquels on soumettait certains membres du contingent au cours de leur service militaire ?

R Retsel Gnuoy.

 

Charlie Mingus

Q Dans plusieurs oeuvres du répertoire de Charlie Mingus, ce très grand bassiste a rendu hommage à des grandes pointures, comme Duke Ellington, Charlie Parker, Lester Young. Il en est de même dans "A.T.F.W.", une composition où il rend hommage à deux grands pianistes (souvent joués en solo par le pianiste Jaki Byard au début des concerts de Mingus). Lesquels ?

R Tra Mutat & Staf Rellaw.

 

Thelonious Monk

Q Où a été enregistré le CD European Tour ?

R A Tropwen !

---

Q Une des composition célèbre de Monk, Hackensack, portait un autre titre (où le riff domine !). Lequel ?

R Editffir.

---

Q Quel thème, composé par Monk, n'a jamais été enregistré par lui-même et a, par contre, été joué très fréquemment par Charlie Parker ?

R dn25 Teerts Emeht.

---

Q Pouvez-vous citer une vingtaine de thèmes majeurs composés par Monk, autres que le célèbre 'Round Midnight ?

R* Bemsha Swing, Blue Five Spot, Blue Monk, Bright Mississipi, Bye-Ya, Crepuscule with Nellie, Criss Cross, Epistrophy, Eronel, Evidence, Hackensack, In Walked Bud, Misterioso, Monk's Dream, Monk's Mood, Nutty, Off Minor, Pannonica, Rhythm-A-Ning, Ruby My Dear, Straight No Chaser, etc.

* Pour les passionnés de Monk, chacun de ces titre porte en lui une part de rêve sonore rien qu'à l'évocation du titre. De ce fait, nous avons considéré qu'il convenait de donner cette énumération "en clair".

---

Q Pouvez-nous citer sept saxophonistes qui jouèrent avec Monk en dehors de La voix de son maître (i.e. Charlie Rouse) ?

R Nhoj Enartloc, Ynnhoj Niffirg, Nameloc Snikwah, Eilrahc Rekrap, Ynnos Snillor, Ynnos Ttis, Ykcul Nospmoht.

---

Q Quel peintre surréaliste a écrit au sujet de Thelonious Monk : "Depuis près de dix ans il nous avait habitué au silence." * ?

* In Jazz Magazine, n° 306, avril 1982.

R Egroj Ohcamac.

---

Q Quel fut le saxophoniste ténor qui accompagna Thelonious Monk de 1959 à 1969 ?

R Eilrahc Esuor.

---

Q Sur son lit de mort, il a trouvé le moyen de critiquer Monk. De quel pianiste s'agit-il ?

R Einnel Onatsirt*.

* In interview inédite de Lee Konitz par François Billard (1986) rapportée in Einnel Onatsirt (Eds du Limon, 1988).

---

Q Quel saxophoniste a dit : Quand Monk était au Five Spot avec Coltrane, j'étais là tous les soirs. C'était mon école. J'avais déjà enregistré un disque avec uniquement des thèmes de Monk. C'était la première fois que quelqu'un faisait un disque comme cela.* ?

* In Jazz Magazine n° 361.

R Evets Ycal.

---

Q Quel pianiste a écrit : Au premier abord, la musique de Monk semble abstraite. Mais au bout de cinq ans d'écoute, elle prend un sens et, dix ans plus tard, vous la comprenez.* ?

* In Jazz Magazine n°361.

R Lam Nordlaw.

---

Q Quel journaliste a écrit : Avec seulement 62 compositions connues et enregistrées, Monk peut être cependant considéré comme l'un des plus grands compositeurs du vingtième siècle, toutes musiques confondues et certainement l'un des plus originaux.* ?

* In Jazzophone n°13, 4ème trimestre 1982.

R Eppilihp Nioduab.

 

Monstre à trois mains

Q Quel pianiste était surnommé par ses amis et ses admirateurs "le monstre à trois* mains" ?

* "La main gauche de Tatum. La main droite de Powell. Et une troisième, aussi efficace, qui paie un large tribut aux deux autres." (dixit Barbara Long)**.

** In Jazz Magazine n°107, juin 1964, article de Jean Dumas-Delage.

R Yrrab Sirrah.

 

Brew Moore

Q Quel saxophoniste a écrit : je jouais avec Brew Moore, un très bon saxophoniste ténor. Diane connaissait sa femme. ?

R Tra Reppep.

---

Q Dans quel pays Brew Moore a joué, avec Don Byas, Lester Leaps In (11/02/1962), et simultanément avec Don Byas et Ben Webster In A Mellotone, Sunday, et Perdido (le 8/12/1965) ?

R Kramenad.

---

Q Dans quel pays Brew Moore a joué simultanément avec Don Byas et Ben Webster, Perdido et Jumpin' Symphony Sid (le 29/10/1965) ?

R Engamella.

---

Q Brew Moore a enregistré deux titres avec un musicien qui a joué fréquemment avec Charles Mingus, et avec un trompettiste qui joue ici du violon (mai 1969). Qui sont ces deux musiciens ?

R Ikcaj Dreyb (p) & Yar Ecnan

 

Morts prématurées

Q Connaissez-vous quelques musiciens qui sont morts précocement ?

R En voici malheureusement quelques-uns (tous de grandes pointures !) :

- Ymmij Notnalb,
- Droffilc Nworb,
- Cire Yhplod,
- Ttocs OraFal,
- Staf Orravan,
- Kcid Kizdrawt.

 

Morts violentes

Q Connaissez-vous des musiciens décédés de mort violente ?

R En voici malheureusement quelques-uns :

- Tehc Rekab (défenestration ?),
- Lledraw Yerg (on retrouva son corps avec le crâne broyé et la nuque brisée),
- Eoj Iniam (s'est blessé mortellement en dirigeant sur sa tempe un pistolet qu'il ne savait pas chargé)
- Eel Nagrom (abattu d'un coup de pistolet par une ancienne maîtresse dans un club de jazz, le Slug's).

---

index

 

Mousquetaires

Q Qui étaient les trois mousquetaires liégeois ?

R Seuqcaj Rezlep & Ybbob Rapsaj & Ener Samoht.

---

Q Le be bop propulsa trois grands trompettistes. Pas quatre. A la différence des Trois Mousquetaires - de l'Histoire et du Tennis - Fats Navarro, Dizzy Gillespie et Miles Davis ne furent jamais augmentés d'un quatrième.* Qui a écrit ces lignes et qui aurait pu être le Quatrième ?

*In Jazz Magazine n°147, octobre 1967.

R 1/ Naej-Erreip Tehcnib, 2/ Ynnek Mahrod.

 

Mozart (de l'Image d'Épinal à d'autres sujets...)

Q Peut-être qu'un jour, nous reviendrons sur les relations (?!) entre Mozart et le jazz*. Pour l'heure, nous resterons au niveau de l'image d'Épinal (i.e. un indice pour la réponse à la question que nous n'avons pas encore posée !).
Connaissez-vous des musiciens, qui comme Mozart, se sont produits de façon spectaculaire (pour éviter ne pas dire le sempiternel géniale qui n'a aucun fondement ; qu'on se le dise !) à un âge très peu avancé ?

* Je me souviens à ce propos d'un article du compositeur Xénakis qui m'avait intrigué quand je l'avais lu au seuil de l'adolescence (il figurait au dos d'un de ses disques que ma sœur m'avait offert). Aujourd'hui, il me revient, en force, à la mémoire. Et maintenant, j'en mesure l'évidence de son contenu, ou plus exactement l'intérêt en regard avec la notion d'improvisation... Dans cet article, il postulait que les concertos de Mozart étaient en fait construits sur la base d'un algorithme toujours identique qui aurait pu s'obtenir, tout simplement, ...en recueillant le résultat d'un lancer de dés ! Ce qui signifiait que la construction de ses concertos découlait d'une loi mathématique relativement simple, et qui lui permettait de produire ultérieurement différentes variantes. Mozart, comme d'ailleurs d'autres compositeurs comme Vivaldi, avait l'habitude de réutiliser des "extraits" (de taille variable) de mouvements de certains concertos écrits antérieurement. Ce qui a fait dire à certains observateurs superficiels qu'ils se répétaient ! En fait, ils étaient tributaires, pour ne pas dire prisonniers, d'une forme d'écriture ou de leur inspiration ponctuelle (i.e. l'inspiration du moment ne permettant pas de renouveler systématiquement les trois mouvements d'un concerto, mais un seul ou deux). Ils trouvaient une idée novatrice (une sorte d'improvisation ?) qu'ils développaient dans un seul mouvement, voire dans deux. Comme, ils ne trouvaient pas d'idée novatrice pour créer un deuxième ou un troisième mouvement, ils réutilisaient un ou deux autres mouvements d'un autre concerto afin d'intégrer le mouvement contenant l'idée novatrice dans un nouveau concerto. Parfois, ils reprenaient aussi un extrait d'un mouvement d'un concerto écrit antérieurement qu'ils remaniaient. On est en plein dans l'improvisation (mais intégrée dans une contrainte d'écriture ; à savoir, ici, la forme arrêtée du concerto) telle qu'elle se construit dans le jazz ! À suivre...

R On peut en citer déjà deux :

- Ylime Daddah**.
- Lezah Ttocs***.

** Cette chanteuse très précoce, originaire de Chicago, s'est produite au North Sea Jazz Festival à la Haye (Hollande) qui s'est tenu du 14 au 16 juillet 1989. Parmi les nombreux musiciens présents, il y avait un certain nombre de pointures comme Buddy Collette, Miles Davis, Dizzy Gillespie, Cy Touff ; elle avait à l'époque huit ans !
Jean-Claude Quercy & Jean-François Walden écrivaient dans leur compte-rendu dans Jazz Hot (n° 385, septembre 1989) : Une voix d'enfant bien sûr, mais une mise en place d'adulte. Un professionnalisme sans failles, un sens inné du swing, Emily scatte dans la lignée d'Ella. Le jazz a son Mozart. Une photo illustrait leur article où l'on voit notre chanteuse en herbe, un micro qu'elle tient d'une main gantée en blanc devant un guitariste qui la suit du regard tel un père (?).

*** Elle débuta le piano dans la musique classique, puis s'orienta à l'âge de... 8 ans vers le jazz (elle réalisa des émissions de radio et joua déjà dans des clubS !). Cela se passait plus d'un demi-siècle avant la prestation d'Emily.

---

Q Quel intellectuel parisien, en vogue depuis plusieurs années, a obtenu l'autorisation (l'aurait-il fait en cachette ?) de jouer du Theolonious Monk sur le piano de... Mozart, à Salzbourg* ?

* In Paris Match, n°2278 du 22/08/2002.

R Eppilihp Srellos**

** Une réponse qui, je pense, fera plaisir à ma fille Charlotte.

---

Q Quel célèbre musicien de jazz a enregistré une fort belle version du quintette en la pour clarinette et corde de Mozart?

R Einneb Namdoog.

 

Multi-recording

Q Connaissez-vous deux des pionniers du multi-recording (technique permettant notamment d'entendre un même instrumentiste jouer de plusieurs instruments simultanément) ?

R Yendis Tehceb et Tooz Smis.

Muse inattendue (?)

Q Qui a écrit dans Le rire des surréalistes (1988) : Legrand, Valorbe, Goldfayn et plusieurs d'entre nous pratiquaient même parfois l'écriture automatique en écoutant des disques de Lester Young ou de Clifford Brown. ?

R Trebor Nuoyaneb

 

Musique classique

Q Basin Street Blues est un morceau célèbre composé en 1928 par Spencer Williams et enregistré pour la première fois par Louis Armstrong. Le thème principal n'est pas sans rappeler une œuvre très connue d'un compositeur de musique classique du XIXème siècle. De quelle œuvre s'agit-il et de quel compositeur ?

R Evêr d'ruoma de Znarf Tzsil.

---

Q Connaissez-vous un pianiste de jazz qui a débuté en faisant une carrière dans la musique classique (pour être un peu plus précis, c'est un viennois, qui était spécialiste de Haydn et Beethoven et qui a écrit des concertos pour piano) ?

R Hcirdeirf Adlug.

---

Q Connaissez-vous un pianiste qui a fait aussi bien du jazz que du classique (pour être plus précis : c'est un grand amateur de Mozart et il a même dirigé la Philharmonic de Vienne !) ?

R Erdna Niverp.

---

Q Connaissez-vous une pianiste et chanteuse (elle vouait un véritable culte à Billy Holiday) qui débuta le piano dans la musique classique, puis s'orienta à l'âge de... 8 ans vers le jazz (elle réalisa des émissions de radio et joua déjà dans des clubs !), enregistra en 1940 chez Decca du Chopin (Valse en D Flat Maj., opus 64, n°1) et du Liszt (Rhapsodies Hongroises), puis enregistra notamment : en 1942 Hazel Boogie Woogie, en 1953 Relaxed Piano Moods avec Charles Mingus et Max Roach chez Debut (le label de Charles Mingus) ; elle enregistra aussi avec le génial drummer (insuffisamment connu !) Bill English. Par ailleurs, elle apparaît dans cinq film, notamment dans Rhapsody in Blue en 1945*.

* Cette question m'a été suggérée à l'occasion d'une conversation que j'ai eu par téléphone le 18 juin 2002 avec Gilles de chez Croco Jazz et avec un de ses clients anglais de passage.

R Lezah Ttocs.

---

Q Quel saxophoniste a dit : Du côté des classiques, il y en a beaucoup, mais Stravinski, Milhaud, et Ravel sont mes préférés. Daphnis et Chloé est la composition la plus achevée, la plus parfaite que j'aie entendue. ?

R Tra Reppep.

---

Q Quel pianiste a écrit : Je suis convaincu que Bach, Mozart, Beethoven, Chopin et tous les autres grands compositeurs interprétaient leurs œuvres avec swing* car ils étaient tous des grands improvisateurs et l'on a toujours tendance à swinguer* lorqu'on improvise*. Bien des œuvres classiques que nous connaissons ont commencé par être des improvisations. Le swing, malheureusement, ne peut pas être noté, pas plus que la conception que le compositeur se fait de l'interprétation. Je suis persuadé que Bach n'interprétait pas une succession de croches d'une façon aussi rigide que la plupart des pianistes classiques (...) Ils ont tendance à jouer beaucoup trop vite afin de montrer leur virtuosité. Or, lorsqu'on joue trop vite, on ne parvient pas à donner à la note, à la phrase, un véritable relief sonore, un sens rythmique digne de ce nom.** ?

* C'est moi qui souligne.

** In Jazz Hot n°214, novembre 1965 ; interview de Gérard Merceron.

R Einnel Onatsirt.

---

Q Quel compositeur de musique dite "classique" a dit : Les musiciens que j'ai admirés le plus étaient Art Tatum, Charlie Parker et le guitariste Charlie Christian. Ajoutant : Le jazz a exercé une influence sur ma musique dès 1918 et des traces de blues et de boogie-woogie peuvent être constatées dans mes œuvres les plus sérieuses.* ?

* In Robert Craft & "Rogi Yksnivarts" : Dialogues and a diary.

R Rogi Yksnivarts.